Avant plan
MOC : COMPOSITION PICTURALE
Source : L'art de la composition et du cadrage
Projet :
Tags : #note_permanente
Date : 2024-12-07
La note
Définition :
L'avant-plan d'une image, c'est l'espace libre plus ou moins important qui s'étend au devant du sujet principal, lorsque celui-ci ne s'impose pas au tout premier plan. La notion d'avant-plan nécessite donc une vue du sujet relativement éloignée (plan d'ensemble, plan général ou moyen).
Par extension, on désigne aussi par "avant-plan" tout élément emprunté au décor (objet, meuble, arbre, élément d'architecture ou personnage) placé au premier plan de l'image. Ces éléments servent à marquer les différents plans, et à donner plus de profondeur et de relief. D'où l'appellation de "repoussoir", utilisée lorsque l'idée de "meubler" le premier plan s'est imposée (chez les peintres hollandais du XVIIᵉ siècle, puis plus tard chez Degas, les impressionnistes, et leurs successeurs).
L'avant-plan "en amorce"
Fréquemment, l'élément vu en avant-plan sera cadré en bordure immédiate de l'image et ne figurera donc pas dans sa totalité. Pour reprendre une expression familière au cinéaste, on parlera d'un avant-plan vu "en amorce".
Même si le sujet principal est froidement cadré au centre de l'image, la vue d'un avant-plan en amorce entraînera un décentrage subtil de toute la composition, suffisant pour donner une meilleure impression de vie et de naturel à la scène représentée.
L’avant-plan vide
Composer, ce n'est pas remplir à tout prix le cadre de l'image. Dans bien des cas, un avant-plan vide de tout élément donnera plus de naturel à la composition, tout en contribuant à ramener et à fixer l'attention sur le sujet principal.
Neutraliser l’avant-plan
Lorsque l'avant-plan n'est pas aussi neutre qu'on le voudrait (présence de personnages en mouvement ou non, etc.), on peut y remédier :
- En plongeant l'avant-plan jugé trop "actif" dans une zone d'ombre tombant sur le devant de l'image.
- En le présentant en contre-jour ou en silhouette, de façon à le "neutraliser" autant que possible.
Exemples de rétrécissement du champ :
E. Degas (1834-1917) : "Femmes à la terrasse d’un café"
Vermeer (1632-1675) : "La lettre d’amour"
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