Mai_2026_W1_FFE_Review
Objectifs
Références documentaires :
Retours des professeurs
Lundi 04
Retours M.Fournier :
Référence plastique : Formulation -> référence à l'expressionnisme -> on souhaite que le traitement plastique fasse transparaitre l'intériorité du personnage
- Il faudrait des références cinématographiques de mise en scène onirique et narration non classiques :
Temporalité : 2 pistes
- Fantasy
- onirisme contemporain
- peut être années 60-70 : découverte du sitar par l'occident, psychédélisme
Graphiques :
- Les légender
- Il manque des graphiques DA : cible, ce qu'on veut exprimer etc (sérieux, humoristique, etc)
Pistes des personnages :
- Les définir : piste fantasy, ou piste onirisme etc
- Nommer les personnages
Décors :
- Les définir mieux (reprendre les fiches décors) dans un endroit dédié, ce qui correspond aux exigences du scénario : où, quand, quoi (ce qu'il se passe), + intention émotionnelle (ce qu'on est sensé ressentir, à minorer pour l'instant)
Storyline :
- A l'oral, on doit pouvoir raconter l'histoire sur la storyline
- Elles ne sont pas assez narratives, c'est plus un proto color script, elles disent pour l'instant seulement l'ambiance et pas la narration -> reprendre : sur cette image je dois pouvoir raconter une certaine partie de la narration
- Ce sont vraiment des images clés, c'est la version livre illustré de l'histoire
Retours M.Brocard :
Réfléchir au titre :
- Sitariste est trop concret
Montagne sacrée :
- La manière de présenter les personnages est intéressante : enchainement de plans rapides
Retours dossiers :
- Note d'intention pas encore au point : On comprend mieux quand on en parle à l'oral plutôt qu'à l'écrit
- Décors grandiloquent : ça représente pas forcément l'intériorité du personnage (-> décor de Lynch)
- Par exemple décor grands prcq perso a la folie des grandeurs
Note d'intention : point par point
- Ekma ne se remet pas en question, c'est l'inverse de ce qu'il faut faire etc -> récit de mise en garde
- 2e paragraphe : Notre personnage est réfractaire à la remise en question. La structure de notre histoire constitue une boucle : la dernière image du film renvoi à la première, symbolisant la prison, la spirale dans laquelle est coincé le personnage. Ce film est donc l'allégorie de ses excuses.
- Une seule fausse excuse : le mauvais état de son sitar
- Réapparition : flashs traumatiques qui cherchent à lui dire implicitement que son échec a déjà eu lieu
- Le changement d'apparence de Padma n'étant pas questionné par Ekma nous permet d'entrer dans une logique surréaliste et de ne pas questionner le film sous un angle rationnel.
- Lotus : là c'est bien, c'est clair
- Magritte et Chirico :
- Magritte : Plusieurs éléments qui paraissent réels et un souvent au milieu qui vient créer du décalage et du contraste (à bien formuler)
- Chirico : Grands espaces vides qui donnent un sentiment hors du temps, de solitude (à bien formuler)
- Grands environnements : Le faire écraser par son ambition
- Zoom : à débattre
- Effet sonore : Trop vague, dire précisément quoi, comment
- Sons de respirations : renforce l'intensité, l'angoisse, et l'intériorité du personnage
- Vent : Ne pas le mettre dans la note d'intention prcq ça ne porte pas trop de propos. Ou : la forte présence du vent montrera qu'il va à contre courant en plus de Padma qui sert à lui rappeler...
- Musique : Film entièrement accompagné d'une musique ? Ou plutôt traitement sonore chargé (vent très fort, bruit assourdissant du marché etc) en voulant créer une expérience sensorielle.
Fiche décor : Bien expliquer que le principe c'est la contraction du temps et de l'espace comme dans un rêve. Donc le protagoniste traverse toute l'Inde, comprimer le temps et l'espace pour donner une logique onirique
Continuité dialoguée :
Mardi 05
Questions et points bloquants
Signifiance des actes
Phase 1 : Rejeter la faute sur l'objet plutôt que lui même. Matérialiste
Phase 2 : Impatience, stress
Phase 3 : Retour complet du refoulé sous la forme du double : il se voit échouer, revivant son traumatisme